Copertina n. 8

Ma come domani saprò riconoscere 

le rose uccise, le vive? Mi volgo di qui 

dov'è passata, e tornerà, la mia demenza: 

anche per essa chiedo giustizia e amore. 

Voi in sonno ancora: voglio che nulla si perda.

F. Fortini

Il numero 8 della rivista presentava in copertina un brano tratto da La poesia delle rose di Franco Fortini.

Questo è il sommario del numero:

Sommario

Editoriale 

La funzione della critica

Poeti italiani contemporanei: Franco Loi

Loi e gli angeli di Cosimo Caputo 

Interventi

Una nota (negativa) su Città Spettacolo di Giovanni De Noia 

Invito alla lettura

Il mare di Rocco di Ciro Di Maria 

Alda Merini: «poesia, ricchezza del sangue» di Caterina Cruciani 

Franco Fortini ‑Composita solvantur di Nicola Sguera 

L'Intervista

La poesia di Milo De Angelis di Gianfranco Biancofiore 

Appunti Variabili

Letteratura e realtà di Rito Martignetti 

La poesia

II velo del tempo: Pierre Reverdy di Sebastiano Aglieco 

Gli incontri della Rosa: Ferruccio Palma

Un incontro disperato di Paolo Bilotti 

Poesia amore mio di Emanuele Di Donato

Editoriale n. 8

La funzione della critica

In questi ultimi mesi, non solo sulle riviste specializzate, ma anche sui quotidiani si è sviluppata una discussione sulla funzione odierna della critica letteraria, essendo entrate in crisi quelle metodologie che hanno dominato nel corso degli anni Ottanta (in particolare il decostruzionismo). Ci sentiamo in dovere di entrare nel merito poiché anche noi, in qualche modo, svolgiamo una funzione critica, siamo un piccolo ingranaggio di quell'enorme macchina che si chiama letteratura.

Come sempre la polemica ha riguardato l'eccesso di specialismo nella critica e la necessità di ritrovare un linguaggio accessibile. Ritengo che gli interventi più coraggiosi siano stati quelli di Alfonso Berardinelli e di Giulio Ferroni.

Il primo è autore di un libro (La poesia verso la prosa, Bollati Boringhieri) che ha messo in subbuglio il mondo della poesia italiana per la violenza dei giudizi, nel quale, in sintesi, Berardinelli afferma che la poesia novecentesca si è assolutizzata, perdendo ogni legame con la realtà concreta e perdendo anche la possibilità di essere verificata, valutata (con gli strumenti della grammatica, della retorica, della metrica, della logica, ecc.). Secondo l'autore, che insegna attualmente a Venezia e viene dall'esperienza dei «Quaderni piacentini», la critica può salvarsi solo ritornando alla sua dimensione saggistica (di matrice illuministica) che nel Novecento ha avuto come massimi rappresentanti Edmund Wilson e, in Italia, Giacomo Debenedetti: una scrittura critica che, parlando di letteratura, parli d'altro (non a caso il libro precedente di Berardinelli si intitolava Tra il libro e la vita).

Gli interventi di Giulio Ferroni sono improntati invece ad un grande pessimismo sulla condizione della letteratura nella civiltà tecnologica: «Poeti, critici, artisti di tutte le risme, dovrebbero saper sentire fino in fondo ciò che intorno a loro la parola e la realtà sono diventate, avvertire l'urgenza e la minaccia della fine, l'allontanarsi della presenza della letteratura e della forma scritta dalla vita collettiva (su cui, del resto non sembrano aver ormai nessuna presa non solo i linguaggi più oscuri e formalizzati, ma anche quelli che vogliono essere più "comuni" e "diretti"). Forse diventa sempre più necessario riconoscere la condizione "postuma" della scrittura, il loro trovarsi confrontate alla propria fine: immergersi fino in fondo nel senso del presente per salvare o riscattare, dentro di esso, il passato, più che cercare improbabili strade per il futuro» (Parlando di letteratura «teniamoci tantissimo», «L'Unità» , 31 ottobre 1994).

Dialetticamente cerchiamo però di vedere anche la dimensione positiva che questa esplosione di nuovi codici e linguaggi, questo proliferare di voci che vengono dal basso e che entrano in contatto orizzontalmente grazie alle nuove tecnologie, apre. Non è la "scrittura" ad essere postuma, ma un certo tipo di "scrittura" che ha dominato per secoli (o millenni) la nostra civiltà. Tra breve una nuova massa di scrittori si scoprirà attraverso le reti telematiche, producendo milioni di libri che voleranno nell'etere da continente a continente. Allora appare quanto mai necessario dotarsi di strumenti interpretativi per sapere valutare i messaggi, disporli in una personale (non più "oggettiva") gerarchia dei valori. Come è sempre accaduto, l'accesso a nuove forme di espressione di nuovi soggetti arricchirà la letteratura, ma diventerà sempre più difficile valutare, selezionare. Qui diventa fondamentale l'esperienza della critica letteraria, di una critica che insegni soprattutto a decifrare le stratificazioni di un testo, che dia strumenti di lettura che poi ognuno userà a proprio piacimento.

I detentori del sapere sono restii a perdere il loro privilegio da che mondo e mondo.

Per una volta cerchiamo di entrare in un nuovo universo della parola senza aggrapparci al passato, non rimpiangendo i canoni degli autori e le gerarchie prestabilite.

Nicola Sguera

Copertina n. 7

Niente o quasi niente se non l'antro
dove le cose vegetano dove le rose ormai da tanto
si sono sfogliate sotto le nostre dita
gente che va gente che viene tace
chi è mi son fermato dinanzi al cielo
ad ascoltare gemere non so cosa una frase
una bestia tutta la sofferenza in me d'un mondo
sofferenza inudibile oziosa non formulata da parole

L. Bourg

Il numero 7 della rivista presentava in copertina un brano tratto da una poesia di Lionel Bourg.

Questo è il sommario del numero:



Sommario

Editoriale 

«Se qualcosa di me ancora vale»


Proposte
«Un'irrevocabile lacerazione»: Lionel Bourg di Aldo Viano

Lettera ala rosa necessaria di Lionel Bourg

Bibliografia


Dibattiti
La preghiera di chi non crede di Marco Cardinali

Invito alla lettura
Ciro Vitiello: entropia del linguaggio come entropia dell'essere di Ciro Di Maria


Interventi
Per un'arte della "verifica trascendentale" di Giovanni De Noia


Teatrotetro
La creazione del senso di Sebastiano Aglieco


Speciale Musica
Tracce di Vincenzo Pellegrini


La poesia
Cesare Pavese ‑ Rivolta di Luca Rando

Editoriale n. 7

«Se qualcosa di me ancora vale»

Con questo numero si conclude la ricerca sull'opera di Lionel Bourg, il quale, dopo lo scorso numero della rivista, ci ha inviato una gradita lettera che pubblichiamo, tradotta, all'interno. Bourg ci sembra un vero poeta e i suoi versi ci hanno realmente emozionato.

I mesi estivi sono notoriamente periodi di festival teatrali (tra breve inizierà a Benevento 1' annuale Città‑Spettacolo). Abbiamo quindi deciso di far partire, da questo numero, un'inchiesta tra gli addetti ai lavori (studiosi, attori, registi, ecc.) per fare il punto sulla situazione del teatro oggi, una riflessione che ci permetta di capire dove si sta indirizzando la ricerca in campo teatrale.

Quello che ci interessa è, ovviamente, un certo tipo di teatro, che non è solo divertimento, masi interroga sull'oggi, riflette e fa riflettere, un teatro, oserei dire, necessario.

Perché questo interesse per il teatro in una rivista di poesia? I rapporti sono stretti da tempo (si pensi solo al teatro e grande poesia di Shakespeare e Calderon della Barca). Poesia e teatro si incontrano nel corpo dell'attore e, attraverso di lui, la poesia si fa voce pulsante, esce dalla pagina scritta per farsi incontro al pubblico/lettore. Molti poeti scrivono per il teatro o riconvertono testi di alta poesia per le scene (Sanguineti, Luzi e Giudici con la Commedia di Dante, ma si pensi anche all'interesse di attori/registi come De Berardinis e Moscato per la poesia); si assiste, insomma, ad un ritorno al teatro di poesia.

«Da sempre la poesia ha trovato nella voce dell'attore, nella rappresentazione scenica un habitus narrativo e visionario, una comunicazione cromatica ed empirica, dalla tragedia all'epica, dal canto alla lirica, dall'ode civile alla "prosa" del verso. Nel gesto dell'attore ha scandito il suo ritmo ossessivo e cantilenato, la sua scansione onirica e la sua trasgressione lessicale. Sulle assi del palcoscenico la poesia riscopre il significato rituale della propria esplosione lirica» (Giacomo Martini, Prefazione, in AA. VV, Poesia Teatro Drammaturgia, «I Quaderni del Battello Ebbro», n. 12‑13, giugno 1993).

Vorremmo dedicare idealmente questo nostro numero alla memoria di quei poeti (Volponi, Scataglini) morti in questo agosto ‘assassino'.

Se qualcosa di me ancora vale 

debbono tale cosa prenderla gli altri, 

impiegarla e trame profitto presente e reale.

(Paolo Volponi, da Per questi versi, in Nel silenzio campale, Piero Manni, 1990)

Luca Rando

1994... In alto a sinistra: Erri De Luca

Ora, che è in fase di svolgimento il processo allo scrittore, ci piace ricordare che, quando ancora non era celebre come oggi, pur avendo scritto un meraviglioso romanzo d'esordio come Non ora, non qui, la rosa necessaria lo invitò a Benevento a presentare la sua raccolta di racconti. Non volle nulla. Gli regalammo dei torroni e lo portammo a mangiare una pizza da Moscovio. Fu di pochissime parole, ma senza mai comunicare distanza. Sentiamo fraterne le sue battaglie, pur non condividendo sempre e tutte le sue idee nel corso degli anni. Amiamo la coerenza fra il dire e il fare, fra la parola e l'azione, che lo rendono un exemplum in un letteratura troppo spesso irresponsabile.

Copertina n. 6

Coglierò per te
l'ultima rosa del giardino,
la rosa bianca che fiorisce
nelle prime nebbie.
Le avide api l’hanno visitata
sino a ieri,
ma ancora così dolce
che fa tremare.
È un ritratto di te a trent'anni,
un po’ smemorata, come tu sarai allora.

A. Bertolucci

Il numero 6 della rivista presentava in copertina la poesia La rosa bianca di Attilio Bertolucci.

Questo è il sommario del numero:


Sommario

Editoriale 

«Forse, forse l'oblio...»


Proposte
«Un'irrevocabile lacerazione»: Lionel Bourg di Aldo Viano

L'immensité restreinte où je vais piétinant di Lionel Bourg


Invito alla lettura

Su una poesia d'amore di Dino Campana (I piloni fanno il fiume più bello) 

di Caterina Cruciani

Saffo: pensare l'amore di Carmela Luongo

Speciale
Psicologia e filosofia a confronto di Giovanni Rossetti

Nyman, o dei suoni aperimetrali (2° parte) di Vincenzo Pellegrini


L'inedito
Tifo (o altro finale) di Gianni D'Elia


Appuntamenti
Georg Trakl: “la terra del tramonto” di Tiziana Antonilli


Appunti Variabili
Se il poeta è un dinosauro di Rito Martignetti


L'intervento
L’etica dell'orfano di Ferruccio Palma

Editoriale n. 6

«Forse, forse l'oblio...»

Su questo numero della rivista pubblichiamola prima parte di un'antologica di un poeta francese inedito in Italia, Lionel Bourg, che ci ha colpito per la visceralità della sua ispirazione e per il confronto serrato con la dimensione, in senso lato, politica della nostra esistenza, quella che riguarda le nostre responsabilità rispetto a tutto ciò che ci accade intorno. Lo indichiamo all'attenzione degli editori italiani.

A Benevento si è svolto tra il 17 e il 26 giugno la IV edizione di InChiostro, rassegna di poesia e creatività multimediale, che ha visto, tra l'altro, la presenza di Paola Rago, Pasquale Sica e di Gianni D'Elia (che ci ha donato un inedito, pubblicato all'interno, a ricordo della memorabile serata). Ci auguriamo che questa manifestazione ‑ allo stato attuale l'unica che si interessi di poesia nel Sannio ‑ possa continuare il suo cammino: negli anni passati grazie ad essa abbiamo potuto conoscere ed ascoltare tante voci della poesia contemporanea italiana. Ci siamo però chiesti a lungo dove fossero i (sedicenti) poeti beneventani e, soprattutto, i tanti "intenditori" che riempiono i nostri giornali di rubriche e recensioni di poesia.

Il 4 giugno la rosa necessaria in collaborazione con L'ALTRiTALIA ha presentato a San Martino Valle Caudina una lettura di testi dedicati ad una questione cruciale del nostro tempo: la memoria. Ancora una volta vogliamo esaltare questo momento centrale dell'esperienza umana, che non deve essere solo un momento individuale (che spesso sfocia nella colpa o nella ricerca delirante del tempo perduto) ma deve essere, in qualche modo, un dovere civile, uno dei modi che ci sono dati per progettare il nostro futuro. Il nostro tempo, che preserva tutto il vissuto con le sue «protesi cerebrali al silicio», sembra soffrire di una patologica mancanza di passato e radici. La poesia ha dimora salda, malgrado tutto, in una casa dei doganieri, dove finalmente anche i fantasmi possono ricordare.

Forse, forse l'oblio sopra la terra come una coppa
può favorire lo sviluppo e alimentare la vita
(chissà), come l'humus oscuro nel bosco.

[...]
I miei occhi non sono venuti a mordere oblio:
le mie labbra s'aprono su tutto il tempo, e tutto il tempo,
non solo una parte di esso, m'ha consumato le mani.

Per questo ti parlerò di quelle pene che vorrei allontanare,
ti costringerò a vivere ancora una volta fra quelle bruciature,
non per soffermarci come in una stazione, alla partenza,
e neppure per battere la fronte contro la terra,
né per riempirci il cuore d'acqua salata,
ma per camminare sapendo, per toccare l'onestà
con decisioni infinitamente gravide di significato,
perché il rigore sia una condizione della gioia,
perché in tal modo possiamo essere invincibili.

(Pablo Neruda, da Canto generale, "La terra tradita", in Poesie, Sansoni,1962, p. 307)

Nicola Sguera